道具师：“化腐朽为神奇”背后的苦与乐

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代表男主角家庭地位的红木家具装饰可能只是一堆废木板；看似威武骇人的神兵利器不过是由泡沫塑料制成的；貌似不太起眼的小摆设却可能是几十年的古董……影视片中我们看到的许多东西真假难辨，而创造这一切的正是银幕背后的道具师。提及道具师，我们常称赞其有“化腐朽为神奇”的力量。殊不知，这些神奇的背后蕴含着一个道具师多少年的心血和经验。
算到今年，商老师自进入上影厂从事道具师这一行已经22年了。对于这么多年做道具师的经历，已经年过花甲的商老师侃侃而谈。

个人感想：师傅领进门 修行在个人

    商老师当初会加入道具师这一行当，用他自己的话来说是“纯属偶然”。商老师的父亲原本就是上影厂的老道具师，但他本人之前只是一名普通的京剧演员。有一回父亲在上影厂的老友提议让其随自己“去拍戏”。正缘于这次拍戏的经历，当时已将近不惑之年的商老师才开始认识并且慢慢爱上了道具师这一行业。

    当被问及最初入行学艺时的感受，商老师用一句俗语进行了最准确的描述：师傅领进门，修行在个人。商老师表示，作为一名新入行的道具师，最重要的就是“脑子要反应快、手要勤、腿脚要利落”。此外，平时多看多想多积累也是让自己在学艺之路上更快进步的必要条件。

    之后，与商老师谈及到当下影视剧作品中屡犯低级错误引得观众批评嘲讽的现象，他也显得很无奈。老师感慨，“有些错误让业内人士看出来或许还能谅解，但是让业余的观众看出来就有点可笑了。”在老师看来，一方面这是责任心的问题，另一方面也能看出一些工作人员基本的业务水平不够。而这些看似小的细节都和自己平时的积累和修炼有关。

艺术创作：创作忠于剧本 淘宝“不择手段”

    正如前文所提到的，观众常称赞道具师能“化腐朽为神奇”。但道具师跟随剧组进行的是团队工作，所有的创作都是多方会商的结果。同时，道具师无论进行什么样的创作必须是忠于该剧的剧本。

    一个道具师进入一个剧组以后第一件工作就是要看剧本，而且是必须拿着剧本反复得琢磨。然后，道具师要和导演、美工等工作人员一起开会，听取导演对于各个岗位的工作要求。之后，道具师要根据剧本和导演的要求，提出一个道具布局的方案以及规划道具置办的预算。整个方案要在大家最终开会通过之后才能进入实质的操作阶段。上述这些工作步骤真的可谓是说起来简单，做起来难。采访中，商老师在介绍这些流程的时候语气显得平淡亲和，但是其中每一个步骤都可能包含着长久的思考和多次的尝试。

    有时候，道具师也会发现有部分道具可能难以达到剧本和导演所要的效果。在这种情况下，道具师淘宝的过程就会“不择手段”。商老师回忆起自己给香港导演关锦鹏拍摄的《阮玲玉》做道具时就曾遭遇过类似情况。片中男演员秦汉饰演的茶商唐季珊需要一把能体现其身份特点的茶壶。一开始商老师自己制作的“豪华版”茶壶并不打动导演，多次修改也未能满意。最后，寻遍各处的商老师在上海城隍庙市场看中了一把茶壶，并且终于也让关导演对之“一见钟情”。从开始创作到最后定夺，这一把小小的茶壶就花费了商老师十个月的时间！

    “这部影片可以算是我最满意的一次作品了。后来关导演再拍摄《红玫瑰白玫瑰》的时候还主动点名要我去做道具呢”，谈及《阮玲玉》的成功，商老师很是自豪，“因为这个是得到了圈内大家认可的嘛！”《阮玲玉》1992年上映，前后共获得台湾金马奖、香港金像奖和柏林银熊奖三大电影评奖礼的多个奖项。

未完待续……………………

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