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据悉，随着我国三维数字地球产品异军突起，在三维数字地球的服务商市场上一枝独秀。关于“[松江]上海颢汉数字技术有限公司技术为文物建立三维数据 为莫高窟彩塑“画”3D像”是人们热衷已久的新话题，正鉴于此，恒歌科技责任编辑就与大家一起共享卫星仿真的专业资讯。
“数字城市”的提出，源自前美国副总统戈生1998年提出的“数字地球”概念。“数字地球”计划与我国的“信息化”或“国民经济信息化” 的战略目标是一致的，在国内引起了极大关注。“数字城市”的出现，是经济、社会全球化的必然趋势，因为连接全球化的重要纽带就是数字化。而城市由于其独特的经济中心和网络节点地位，要实现数字地球，首先是城市数字化。“数字城市”是指利用“数字城市”理论，基于3S（地理信息系统GIS、全球地位系统GPS、遥感系统RS）等关键技术，深入开发和应用空间信息资源，建设服务于城市规划、城市建设和管理，服务于政府、企业、公众，服务于人口、资源环境、经济社会的可持续发展的信息基础设施和信息系统。其本质是建设空间信息基础设施并在此基础上深度开发和整合应用各种信息资源。
敦煌莫高窟里千百年前的彩塑，如今只要拍下照片，在电脑里生成三维数据，输出后就能打印出与“原件”几乎一模一样的3D塑像。利用3D重建技术复原不可移动文物，通过之前的试验性合作，近，将为敦煌莫高窟第45窟、320窟、285窟的彩色塑像进行三维信息采集和3D复原。
一组半人高、由三尊佛像组成的彩塑很抢眼，这是在完成三维信息采集后，用3D技术打印出的复制品，其原型则在敦煌莫高窟的332窟。三尊彩塑造型各异，虽是按1:9的比例缩小，但从佛像的发髻头饰到服装纹路，甚至色彩、神态，都极为逼真。
拍下照片、生成数据、形成模型后，再用专业3D设备打印，胡生口中说起来简单的流程，却有着极其复杂的技术流程，甚至一度难倒国内外不少高校、研究院专家。据介绍，上世纪90年代，敦煌研究院就提出“数字敦煌”的概念，即利用计算机数字化技术地、高保真地保存敦煌壁画和彩塑的珍贵资料。然而，与平面的壁画数字化采集相比，立体化彩塑的数字化采集和存储，在技术上更加复杂困难。
与制造出原本没有的物体的正向数字建模不同，为莫高窟彩塑进行数字化采集，则是逆向数字建模。“目前业内普遍采用的是激光和白光三维扫描。”胡生说，但这些技术手段都具有一定的局限性，无法适用敦煌彩塑这样的数字建模工作。
经过7年开发。据介绍，这套系统相比于白光扫描，单幅图片的数据规模和三维分辨率要高出十余倍。不仅如此，与激光扫描不能获取物体色彩信息不同。
不仅有理论，更有实践，成功地为332窟的10尊大型彩塑、2尊中型彩塑和一个大型佛龛完成了三维数字化采集。终，其重建的三维数字模型结果得到了敦煌研究院、清华大学、浙江大学、武大测绘学院等相关专家的一致认可。以浙江大学原校长潘生教授为组长的专家组评定结果认为，此三维重建技术在大型不可移动文物高“保真数字三维重建领域取得了突破性的成果，技术本身处于水平。”x35e7666n
继续服务于“数字敦煌”建设，在这次与敦煌研究院数字中心的合作中，就包括莫高窟盛唐时期代表窟之一的45窟。据介绍，第45窟中形神兼备、栩栩如生的塑像和壁画，直接反映了盛唐时期社会各阶层人们的生活风貌，具有很高的艺术水准。根据协议，自今年11月份起，为三个洞窟14尊彩色塑像和部分佛龛开展三维重建工作。“我们现在已经从图像记载时代进入了3D甚至更多维度信息保护时代。”胡生进一步告诉记者，未来在航天、军工等领域，也将能发挥出巨大的作用。